1、看題材
　　機(jī)繡是工業(yè)化的大批量生產(chǎn)，考慮到市場需求的數(shù)量，必須選擇較多人可以接受和喜歡的題材。比如牡丹（花開富貴）、梅花（報春圖）、山水（旭日東升）、老虎（高瞻遠(yuǎn)矚）等等。看到這樣題材的大幅刺繡，立刻心里就要產(chǎn)生警惕。如果價格便宜得不可思議，那么就可以判斷為機(jī)繡產(chǎn)品。
　　2、看線光
　　機(jī)繡最初使用的繡線是化纖質(zhì)地的，而且往往雙股線編結(jié)在一起，好像細(xì)細(xì)的麻繩一樣。這樣的機(jī)繡是很容易分辨的。后來，機(jī)繡對繡線進(jìn)行了改進(jìn)，使用化纖添加少量真絲混紡的繡線，而且改成單股的，這樣就與純蠶絲線很接近了。
　　遺憾的是，這樣做出來的機(jī)繡雖然很像手繡，但是繡面上泛著一層賊光，與絲綢溫潤蘊(yùn)藉的光澤大不相同。熟悉絲綢的人一看便知。所幸機(jī)繡不能完全采用純桑蠶絲的繡線。
　　因?yàn)槔C花機(jī)器的機(jī)針運(yùn)動頻率很快，如果使用純絲線的話，一定會起球。而且純絲線的強(qiáng)度不夠，很容易拉斷。
　　3、看劈線
　　手工刺繡需要根據(jù)造型、工藝的需要將繡線劈成16份、32份，最多可以達(dá)到64份。然后使用其中的幾份制作刺繡。因此，手工刺繡作品中，繡線粗細(xì)是富于變化的。一般總會有2、3種不同粗細(xì)的線，或者多達(dá)十多種不同粗細(xì)的線。
　　機(jī)繡最初是不能劈線的。后來經(jīng)過改進(jìn)，開始使用不同的粗細(xì)的線制作不同區(qū)域。但是，機(jī)繡的繡線粗細(xì)選擇是有限的，現(xiàn)在看來一般只有2種。也許未來，機(jī)繡會采用更多的粗細(xì)選擇，但是還是很難達(dá)到手工刺繡的水平。
　　4、看造型的細(xì)節(jié)
　　機(jī)繡無法處理好造型的邊緣、尖端等細(xì)節(jié)。對于工筆風(fēng)格的花鳥，手工刺繡可以使用適當(dāng)?shù)尼樂▽⒒ò昀C制得非常均勻、干凈、玲瓏剔透。而機(jī)繡制作的花瓣邊緣和尖端部分是模糊的、混亂的、參差不齊的。
　　對于其他的一些細(xì)節(jié)，如小鳥的尖喙、羽毛的紋理、葉片的向背等，也是如此?，F(xiàn)在，機(jī)繡在這些細(xì)節(jié)上已經(jīng)有了重大改進(jìn)，但是仍然與手繡無法相比。
　　5、看色彩配置
　　機(jī)繡的色彩選擇是有限的，色塊之間的過渡比較生硬?？蛇h(yuǎn)觀而不能近玩焉。手工刺繡的色彩豐富，過渡中間色的層次很多。畫面細(xì)膩生動，氣韻流暢。
　　擴(kuò)展資料：
　　傳統(tǒng)技藝“刺繡”：傳承不易 創(chuàng)新很難。
　　刺繡業(yè)似乎趕上了一個好時代：不少流派進(jìn)入了地方或國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，成為非遺傳承人的手工藝人，有了政府保護(hù)和資助，有了安心研究傳統(tǒng)藝術(shù)的心境；
　　在禮品市場和收藏品市場上，刺繡獲得熱捧，明代繡娘韓希孟以董其昌的畫作為粉本的繡品，如今拍出的價格甚至高過畫作本身；江蘇、湖南等地，更是形成了初具規(guī)模、運(yùn)作良好的繡品市場，養(yǎng)活了眾多以刺繡為生的繡娘。
　　但市場紅火，也讓人心浮躁。一件作品拍賣出高價，必然會招致一窩蜂的模仿、跟風(fēng)，進(jìn)而又降低了整體的藝術(shù)水準(zhǔn)。
　　例如，蘇繡首創(chuàng)、多用于繡制中西繪畫作品的“亂針繡”如今隨處可見，但由于許多繡娘對國畫、油畫等缺乏理解，沒有繪畫基礎(chǔ)和審美修養(yǎng)，難以處理光影明暗、色調(diào)變化等各種關(guān)系，刺繡行業(yè)設(shè)計人員又嚴(yán)重缺乏，繡品大多經(jīng)不起端詳，繡出的人像經(jīng)常出現(xiàn)嘴斜、鼻歪等形狀。
　　除了市場浮躁導(dǎo)致藝術(shù)水準(zhǔn)下降外，傳統(tǒng)刺繡還面臨著原料、輔件等配套缺乏帶來的巨大困擾。南通紡織職業(yè)技術(shù)學(xué)院刺繡傳習(xí)館館長、沈壽刺繡傳人張蕾說，刺繡要使用編織緊密的塔夫綢和色彩穩(wěn)定、細(xì)致的16或24色上好絲線，現(xiàn)在都很難買到；
　　各種刺繡針法所需長短不一、各有“奧妙”的繡花針，如今多半只能在日本、香港等地尋覓；好作品“三分繡七分裱”，刺繡品最好手工裝裱，而如今機(jī)器裝裱盛行，優(yōu)秀的手工裝裱師傅卻越來越難找。